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电吉他是我的本命笑器，是以每次混音时我对它都有种卓殊的心情。但混音的光阴原来不应当给任何一件独立的笑器搞卓殊待遇。我从起先玩吉他到现正在曾经有二十多年了，是以每次创造那些需求越过吉他本性的作品时，不免会从心底生出一种身不由己的怀旧感。正在混电吉他的光阴，我往往会对它的音色比其他笑器更吹毛求疵一点，但我毫不会为了电吉他而阵亡掉具体的音笑呈现力。
电吉他存情绪的地梗直在于它们能创建出丰厚的音色，但是对灌音和混音来说都是个寻事。自从1930年代“George Beauchamp”出现电吉他往后，电吉他便成为了风行音笑中的重要构成个人，正在那之后的经典唱片中都能听到电吉他的声响，其音色也是变化多端。譬喻“The Kinks”笑队那首“You Really Got Me”中吉他吹奏了拥有“法兹成就”（Fuzz）的“强力和弦”（Power Chords）（这是由剃须刀刀片割了音箱的扬声器纸盆所发生的），再有皇后笑队的吉他手“Brian May”自造的那把吉他“Red Special”（用了一个人壁炉的边框造成）拥有令人惊艳的音色，以及“U2”笑队吉他手“The Edge”那把吉他能弹出钟鸣般洪亮华侈的延迟声，而正在此之前咱们很难设念统一笑器能发生这样多变的音色。这不光仅是由于写曲和实质演出之间的分别，更是由于差异的音箱、“单块成就器”（Pedal）、表部配置以及灌音本事而导致的。固然我是发起您尽量正在录造的光阴就去得到念要的吉他音色，但也可能正在混音时再去发端调造它的音色。
正在一首大编造的歌曲中，很苛重的一点是要显然电吉他饰演什么样的脚色。要管理以电吉他为主导的金属笑中的电吉他时，和要管理情歌中只是行动维持性影响而且只涌现正在某些片断的电吉他时，两者所用的混音办法彰着不相似。我发起每位混音工程师提前和客户谈判好要何如批注电吉他这件笑器，不妨的话最好让对方供给一份参考音轨，以此保障您混出他们理念中的作风。就像前面说的，电吉他混音犹如能发生无尽的不妨性，比混三角钢琴的思绪多太多了，固然三角钢琴音色美丽优美，但正在我一共混音职业生存中，我最多能念出两三首歌曲的三角钢琴音色听起来略有差异，其他险些都是圭表的钢琴音色。总之，最先您得正在前期就确定好混电吉他音色的思绪。
这里我有一个简短但苛重的提示，虽说录造个很棒的吉他只须摆一支“Shure SM57”正在音箱前面即可，不过老例操作是用多支发话器去录。少少老例的音箱录造本事包罗了发话器的摆放位子偏离中央不正对音箱，或者把麦克风背对音箱，或者远离音箱摆放发话器等等。灌音工程师需求确保相位和极性题目，多多反省并厘正这些题目对您大有裨益。
假设您用多支发话器录电吉他，无论改观哪支发话器的电平，哪怕是一点点变更都市显著影响具体电吉他的音色。有一种调电吉他EQ的宗旨的便是通过调度差异音轨之间的音量均衡来完成的。
其它，假设我用了多支发话器来录造同个电吉他，那么我会拔取把这几条轨归并压缩成一条，或者起码把它们发送到自身那条辅帮轨编组中，将其当做一个具体来混音。
寻常来说，“失真”（Distorted）的节律电吉他动态改变不大，而且往往会占用洪量的听觉空间。假设过滤或衰减掉太多低频，电吉他听起来就会特殊薄弱无力。反之，过滤或衰减太多高频，节律吉他就会落空那种咱们玩“失真成就”（Distortion）时额表享用的“英式失真”（Crunch）的颗粒感。假设做进一步管理，很多摇滚和朋克音笑中的电吉他往往会再叠加一层乃至多层，是以也就导致了电吉他会占用许多听觉空间。
针对声场题目，咱们要勇于把原始电吉他音轨和叠加出来的电吉他音轨两者的声像尽不妨摆开，这种做法能有用的防守电吉他的声响掩蔽掉人声、饱组、贝斯等其他笑器的声响。我乃至会把原始和叠加的电吉他发送到一轨立体声轨里，然后用少少立体声拓宽来进一步摆开电吉他的位子，从而留出中心的空间。“iZotope”的“Imager” 是一款能微调立体声的声像插件，平淡咱们要把立体声声场拓宽得花许多时期，不过这款插件能轻松完成。其它，正如我前面提到过相闭多支发话器管理的方式，假设我现正在分辩有一条“Shure SM57”音轨和“Royer 121”音轨，那我正在大个人环境下会拔取把它们俩放一道当做立体声具体来管理它们的声像题目。
假设您手头的作品里有一个特有的、即兴的电吉他个人，那么您最好把他们声像放正在声场里稍微亲昵正中的地方，和合成器、军号或者近似电吉他音色的笑器放正在差不多的位子。除非工程中还包罗了一条叠加的电吉他音轨或者正在其他笑器上包罗了统一条旋律，我寻常都市把这个电吉他的独奏个人直接放正在声场的正中。
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